Floxin 136

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Borsa di studio emergente è una serie in mostra la ricerca e gli interessi delle nuove voci emergenti dal mondo accademico che si concentrano sui mondi sociali, storie e culture in viaggio di West Asia centrale e. Quanto segue è un guest post di Ghazaleh Haghdad Mofrad. Ghazaleh è nato a Teheran e migrato in Belgio all'età di nove anni. Crescendo, aveva poche possibilità di tornare in Iran, fino all'età di 20 anni, quando ci si sente nostalgia per l'Iran. Per ristabilire i legami con la sua e ricostruire le sue radici iraniane, ha iniziato un dottorato in antropologia sulle implicazioni della globalizzazione sui giovani adulti a Teheran. I suoi interessi di ricerca includono l'impatto della globalizzazione, formazione dell'identità, strategie coniugali, la costruzione della femminilità, e modificazioni del corpo femminile in Iran. Immagini dello spettacolo a casa (2010), diretto da Mehran Modiri (a sinistra) e venduto in un DVD o tre VCD. Dalla gamma di produzioni culturali iraniani, pubblico straniero sono meglio conoscono le poche opere cinematografiche che attraversano i confini Irans e entrare in scena festival internazionale. E 'molto meno comune per tastemakers stranieri a mostrare interesse per più mainstream e le forme di governo sanzionato di produzione di media in Iran, o la loro trasformazione in corso nel corso degli ultimi anni. Eppure il campo della produzione culturale in Iran è in continuo mutamento. Data l'importanza che questo settore rappresenta per le autorità islamiche e gli elevati investimenti che ha ricevuto dopo la rivoluzione del 1979, ogni trasformazione nell'arena dei mass media ha implicazioni potenzialmente profonde e dovrebbe essere oggetto di particolare attenzione. Un esempio lampante è l'emergere recente di un metodo innovativo nella distribuzione di contenuti culturali ufficialmente sanzionato, chiamato lo spettacolo a casa (namyesh-e khnegui). Questi spettacoli hanno il permesso ufficiale del governo da produrre, ma sono solo permesso di essere distribuiti attraverso le vendite di DVD. Anche se si prendono il formato di spettacoli televisivi, non sono trasmessi su onde radio ufficiali. La rete domestica spettacolo ha aperto uno spazio alternativo di espressione all'interno del panorama dei media ufficiale della Repubblica Islamica (IR), in cui nuovi contenuti culturali può circolare. Questo recente sviluppo ha avuto un impatto significativo sulla qualità e la diversità delle produzioni ufficiali, più in generale e ha contribuito, in parte, per aumentare questo grande mercato interno in un momento in cui si trova ad affrontare crescenti sfide di media globali. Questi cambiamenti sono chiari segni di dinamismo della società iraniana, il suo potenziale verso il cambiamento sociale, e la sua capacità innovativa di sviluppare soluzioni originali che prendono in considerazione sia i vincoli e le esigenze locali, nonché pressioni globali. Lo sviluppo della rete domestica spettacolo Nel 2010, famoso attore e regista iraniano Mehran Modiri ha prodotto una mostra storica commedia dal titolo Caffè Amaro (qahve-ye talkh), progettato per essere in onda su Canale 3 della Repubblica islamica di rete Iran Broadcasting (IRIB) . A seguito di un disaccordo con i responsabili IRIB i cui dettagli non sono ancora chiari Modiri ha preso l'iniziativa rischiosa di distribuire direttamente il suo spettacolo al pubblico attraverso DVD. Tre nuovi episodi di caffè amaro sono stati quindi legalmente rilasciati e venduti quasi ogni settimana nei negozi locali al prezzo di 2.500 tomans (circa US2.5 a quel tempo). Questa mossa ha dimostrato di essere grande un successo come Modiri è riuscita a vendere 14 milioni di DVD del suo show. Questo successo del suo approccio direct-to-DVD ha incoraggiato altri amministratori a seguire anche questo vestito, e ha contribuito allo sviluppo dello spettacolo di casa (namyesh-e khnegui): una rete unica di distribuzione che serve da supporto per le produzioni ufficialmente controllati destinato ad essere guardato nella sfera privata della casa. La rete domestica spettacolo costituisce una forma alternativa di distribuzione dei media che genera anche una forma alternativa di produzione culturale del tutto specifico al contesto iraniano, e ha permesso l'apertura di un nuovo spazio nel panorama dei media ufficiale dell'Iran. Questa rete ha anche il vantaggio di soddisfare le crescenti esigenze di una società che è in un rapido processo di trasformazione e fortemente esposta alla globalizzazione, che non è ancora, tuttavia, ha toccato la superficie ufficiale della IR. A questo proposito, essa illustra chiaramente il dinamismo e la creatività che esiste in produzioni culturali ed è un ottimo esempio del modo in cui il locale e il globale si stanno negoziando in IR. Al fine di comprendere meglio le grandi sfide della comparsa di tale fenomeno e il suo potenziale significato e la novità, si ha la necessità di comprendere le opzioni di media audiovisivi più grandi disponibili in Iran per vedere come questo formato viene a innestarsi nel paesaggio esistente. A sinistra, un'immagine del primo reality show ufficiale prodotta in Iran, ma progettato per essere distribuito solo come uno spettacolo a casa. Il reality show si chiama iraniano Rally (RLI-e Irni) e gettato famoso femmina e attori iraniani maschili e cantante prendendo insieme parte ad una competizione avventuroso. A destra, l'immagine di uno spettacolo a casa chiamato la cena iraniana (SHM-e Irni), basato sul concetto dello show britannico Come Dine With Me, anche gettando stelle iraniani. IRIB e cinema contro TV satellitare e DVD illegali Inoltre spettacoli casa, ci sono quattro principali forme di opzioni di media audiovisivi in ​​Iran. Due sono ufficiali e in gran parte prodotta nel Paese: produzioni IRIB e opere cinematografiche. Due sono illegali e soprattutto prodotti all'estero, essenzialmente in Occidente: i programmi TV satellitari e il mercato DVD illegale di spettacoli occidentali (film, spettacoli, periodici, ecc.) La Repubblica Islamica dell'Iran Broadcasting (IRIB) è l'istituzione responsabile di tutto produzioni radiofoniche e televisive del paese. E 'sotto il controllo diretto del leader supremo, l'Ayatollah Khamenei, e costituisce il volto ufficiale della IR. Trasmette spettacoli i cui contenuti riflettono essenzialmente le visioni dei maggior frange conservatrici della IR. Ciò non significa, tuttavia, che non c'è stata alcuna forma di evoluzione nelle offerte IRIB. Negli ultimi anni, l'IRIB ha notevolmente trasformato e aumentato il numero di canali e produzioni che offre. Queste trasformazioni sono state sviluppate al fine di soddisfare le crescenti richieste della popolazione nei programmi di trascinamento e giovanili. Nonostante questo sviluppo quantitativo, l'IRIB è sempre rimasto nelle mani di un gruppo ristretto di persone vicine al leader supremo e fedele ai suoi ideali, che hanno controllato e limitato severamente il contenuto e la forma delle sue produzioni. Questa morsa ha colpito la qualità e la diversità dei IRIB offerte, che sono stati nel complesso abbastanza basso. E 'quindi il cinema che, in Iran, ha fatto un po' di spazio a disposizione per le voci dissidenti e ha permesso la produzione e diffusione di opere culturali più ricchi e diversificati. Questo può essere spiegato con il fatto che, a differenza della IRIB, il cinema non è mai stata sotto il controllo diretto del leader supremo, ma è invece dipendente dal Ministero della Cultura e Guida Islamica (MCIG) gestito dal governo. Cambiamenti nella direzione di questo organo e l'importante ruolo che essa svolge all'interno dell'arena politica hanno occasionalmente lavorato a favore del cinema, che consente uno spazio relativamente grande in cui gli artisti iraniani possono negoziare e manovra. Inoltre, come Sayeed Zeydabadi-Nejad (2010) ha dimostrato in modo convincente nel suo studio della politica cinema, interpretazione, e compromesso tra amministratori e le autorità di regolamentazione oltre le regole imposte sulle opere cinematografiche hanno aperto uno spazio che ha reso possibile il rilascio di film innovativi e di qualità . Queste due opzioni media ufficiali in concorrenza con altre due forme di fonti culturali che sono entrambi tecnicamente illegale, ma molto diffusa in Iran: TV satellitare e DVD di spettacoli televisivi occidentali. E 'stato nei primi anni 1990 che gli iraniani iniziato ad usare piatti per accedere ad altri tipi di programmi di quelle previste dalla IRIB. A quel tempo, le offerte erano molto limitate e non c'erano canali farsi di lingua disponibili. Ma le cose sono cambiate drasticamente negli ultimi anni, con il notevole aumento del numero di canali Farsi e spettacoli in offerta satellitare. In risposta a questa cosiddetta invasione, le autorità hanno subito alcune misure nel 1995 per vietare l'uso o il commercio di apparecchiature satellitari e giri di vite sono stati regolarmente organizzati dal al fine di rimuovere i piatti e punire i loro proprietari. Più di recente, un altro modo di combattere contenuti televisivi via satellite è stato l'uso del rumore statico in tempi politicamente sensibili a disturbare le informazioni trasmesso da canali di notizie occidentali-based come BBC Persian o Voice of America persiana. Una immagine di spettacolo a casa di recente pubblicazione (2014), si tratta di un numero incredibile di questioni delicate e spingendo molto lontano le restrizioni che pesano sulla rappresentazione dei personaggi femminili. In realtà, tuttavia, l'uso della TV satellitare è diventato in gran parte diffusa in Iran ed è quasi diventato normalizzata al punto che il suo uso, anche tra i funzionari statali iraniani, è spesso indicato nei media. Più interessante, alcuni canali televisivi satellitari ora riprodurre la musica che è sia legalmente e illegalmente prodotte in Iran, confondendo i limiti tra il funzionario e l'illecito e tra le produzioni locali e stranieri-based. Infine, il quarto canale attraverso il quale sono distribuiti materiali culturali sono DVD illegali. Questi sono i successori di videocassette il cui emergere risale al 1980. Come l'alcool, sono disponibili i DVD illegali quasi ovunque in Iran e in ogni famiglia di solito ha un proprio concessionario designato. È all'interno di questo più ampio panorama dei media, dove i canali ufficiali e semi-ufficiali ferocemente in concorrenza, che mostra la casa sono apparsi come una forma di compromesso tra il locale e il globale. Senza macchiare o minacciare il volto ufficiale della IR, lo spettacolo rete domestica dà iraniani la possibilità di accedere a materiali alternativi di intrattenimento paragonabile a ciò che viene offerto dalla TV satellitare (soprattutto reality show) o DVD illegali, ma in uno stile iraniana e islamica. Lasciando il formato di distribuzione-trasmesso stato, spettacoli di casa hanno lasciato il telaio notoriamente vincolante della IRIB di andare sotto la struttura più flessibile del MCIG. Questa mossa dalla televisione a DVD ha reso possibile la produzione di programmi televisivi di tipo all'interno dello spazio di libertà che è stata finora solo assegnato al cinema. Questa uscita di programmi TV dalla televisione ha avuto un impatto importante sulla qualità e la diversità di ciò che viene prodotto nel campo della cultura e dello spettacolo. Inizio spettacoli sono molto diverse da produzioni IRIB nel loro contenuto e la loro forma. In questi spettacoli, le regole di hejb sono meno scrupolosamente osservate, le donne vengono presentate in modo più realistico e potente, lo spettro dei temi trattati è molto più grande e, infine, e gli approcci ad argomenti sensibili sono più sfumata. La mostra recenti casa Shhgoosh (2014), diretto da Davood Mirbaqeri e lanciando i principali attori del cinema iraniano contemporaneo è un eccellente esempio di questo. In un certo senso sorprendente, questa commedia 28 episodi di lunga sfida i confini della censura e discute apertamente alcune delle malattie più sensibili della società iraniana contemporanea e la politica. Inoltre, lo fa in un insieme gioiosa e colorata che è in totale contrasto con l'atmosfera lugubre e deprimente dei programmi IRIB. Fornire una offerta molto più diversificata e attraente, spettacoli casa hanno anche riusciti a ri-attirare l'attenzione degli iraniani verso produzioni locali e competere seriamente con TV satellitare e DVD illegali. La loro comparsa è così emersa per soddisfare una forte domanda locale di forme alternative di intrattenimento e di colmare una lacuna nella produzione ufficiale dei media. Il loro impatto sul mercato locale non è, tuttavia, univoca dato che sono stati segnalati come una potenziale minaccia per l'industria cinema iraniano in futuro. Molte cose potrebbero ancora essere dette e chiarite le condizioni in cui la rete domestica spettacolo è sviluppato in Iran. L'obiettivo di questo lavoro è semplicemente quello di attirare l'attenzione su una trasformazione all'interno della politica culturale in Iran che è stato completamente ignorato in Occidente, mentre ha significati e gli impatti importanti. Questi sono i seguenti: 1) il dinamismo che esiste all'interno della società iraniana e il potenziale intrinseco che ha verso il cambiamento sociale 2) il fatto che l'Iran, lungi dal vivere in un isolamento culturale, partecipa alla più grande ondata di globalizzazione. Lo sviluppo di questo mezzo dimostra che le iniziative e le pressioni dal basso hanno la capacità di cambiare la situazione politica del paese. In modo simile, la casa mostra nuovi punti di contenuti alla globalizzazione e il modo in cui l'Iran partecipa ad essa a suo modo innovativo e islamico. Condividi questo: